《青春残酷物语》是日本Shochiku Ofuna发行的剧情电影，于1960年6月3日上映，曾获蓝丝带最佳新导演奖。影片由大岛渚执导，桑野深雪，渡边文雄，久我美子，川津祐介等人主演本片真实地记录了被欲望，冲动冲击着的当代青年人的行为及他们的悲惨结局，突出了他们的奋斗与挣扎。

青春残酷物语

A Story of the Cruelties of Youth

剧情

Shochiku Ofuna

大岛渚

大岛渚

Tomio Ikeda

电影剧情

高中生新庄真琴和朋友在繁华的东京街头游玩，入夜了，她搭便车回家，一个不怀好意的中年男人把她拉到了旅馆，幸运的是她被经过的藤井清所救，这可能是另一个不幸的开始。1第二天，到处在上映南朝鲜学生暴动的纪录片，街头轰矗烈烈举行反对“安保"的学生示威，阿清与真琴却无所事事，在水边的木材厂，阿清强奸了真琴。事后安抚一番。不久，厌倦了的阿清勾搭上了一个中年富婆。但他终于发现自己真的爱上了真琴，于是二人正式同居了。

为了应付真琴怀孕来的一系列开销，阿清和真琴无耻地用美人计勒索中年男人。真琴再也受不了这种生活了，终于上了另一个男人的床。阿清用勒索来的钱为真琴堕胎。后来两人被捕，阿清被富婆救出，真琴被送进了感化院。阿清狠心地与真琴分手了，却因钱的问题而被流氓团伙生生打死；真琴被一个男人诱骗上车，在试图逃走时跌落车下，在车轮不断的前进中被拖死。

影片评价

大岛的作品一向充满争议，无论是其对性的大胆描写，还是这部作品直接拍摄当时真实的游行队伍。本来以为电影中出现的游行场面也是组织群众演员完成的，而事实上却是如纪录片一般拍摄，可想拍摄难度之大，这也成为这部电影被载入史册的另一重要原因，因为之前在日本的电影审查机制上，对表现游行乃至实拍游行均是明令禁止的。

影片中多使用手持摄影和舒缓的长镜头。手持摄影主要表现游行场面以及暴力场面，而长镜头则用以描摹人物关系、人物感情。那个时代，由于技术的落后，手持摄影看来晃动过多，以至视觉感受有些晕眩。但大岛渚的长镜头则非常精准且毫不令人感觉冗长。那时尚是年轻导演的大岛渚，手法已如此纯熟，实在令人钦佩。印象最深、最受感动的一场，是阿清在真琴的床边等待堕胎后的她醒来。

他拿出两个苹果，一个青、一个红，他将红色的苹果轻轻在她脸颊旁游移，最后放在她梦中还流着泪的脸颊边，然后自己咬食青的那个。阿清的脸上只有眼睛处于光线中，鼻子以下的部分均在阴影里。他咬苹果的声音异常清脆，令人有说不出的哀伤惆怅。电影真是很奇怪的艺术，这一个小动作，与主线毫无关联，甚至也没有什么直接语意或影射，但却彻底打动心扉。

电影中唯一不太喜欢的是几个过于直白表现主题的场景，尤其是阿清和姐姐与姐姐的初恋男友在两个分割的小空间讨论青春意义的一段。或许这也是由那个时代的一个标志吧，激进的人，激进的青春，以及激进的电影。

日本电影史上有过一大类这样的作品，尤其在那个特定的时代，所谓"太阳族电影"，描写年轻人的生存现状虽很相似，但创作者的态度却绝不相同。大岛渚对这两个年轻人是充满惋惜的，他也似乎默许了他们的暴力，或者暴力本身也是青春一种最重要的态度。然而，大岛渚也是残酷的，这对年轻恋人结尾的惨死让人不仅想到美国的《邦尼和克莱德》，只是那一对同样青春残酷物语的雌雄大盗即使最后被警察的子弹打得如同筛子一样，但好歹他们是在一起的，能朝向爱人的方向，而阿清和真琴只能是最后被导演以特技的方式合并在同一画面中，却至死也不知爱人真正的下场。

导演简介

大岛渚（1932年3月--2013年1月）生于日本京都，1954年大学毕业后进入松竹大船成为助理导演，后来拍了《爱与希望的街》成为正式导演，并且是新浪潮的代表人物。笔者（罗）看过的大岛渚作品有《马克斯，我的爱》《日本春歌考》《感官世界》《爱的亡灵》和《御法度》。大岛渚的作品极具争议性且多次在国内外获奖。

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